介绍: 人山人海的东京车站,角落里轻轻拔枪,面带笑容的**淬然倒在屋顶的十字架旁。“格路德”,日本头号**组织,排名第三的皆月美有树人称“野良猫”,…… 更多手枪歌剧介绍
手枪歌剧原名:ピストルオペラ,又名Pistol Opera、新杀之烙印
人山人海的东京车站,角落里轻轻拔枪,面带笑容的**淬然倒在屋顶的十字架旁。 “格路德”,日本头号**组织,排名第三的皆月美有树人称“野良猫”,以身穿黑色和*,腰带饰有金边**而得名。皆月生性孤僻,惟独对技击和枪术抱有恋人般的热情。她****被人杀。在接受上京小夜子的任务分配时,她意外的被组织内的人马追击,看见躲在更深的黑暗里朝她扑来的危机。 一号**,年老的花田五郎在**指点皆月:组织风雨飘摇,各路潜伏的力量都在争夺控制权。要杀皆月而后快的正是二号影子“百眼”。此人精于袭击和易容,据说从未有人见过他的真面目。倔强而孤独的皆月闻言转身而去,回返途中收留了孤女韩英惠,一个和她亦友亦徒的女孩。不久英惠为人所伤,这次下手**的却是上京小夜子。 组织内的**继续原因不明的被**去,每人都面带诡异的临终一笑。面对危局,皆月毅然出战,向“百眼”下了战书,约定了高手...
发布于2001年。由铃木清顺执导,并且由编剧伊藤和典携幕后团队创作。集众多位江角真纪子、山口小夜子、韩英惠、永濑正敏、树木希林、泽田研二等著名实力派明星加盟。并于2001-10-27公映的电影。
豆瓣评分7.1,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情、动作、犯罪的电影。创作于日本地区,具有日语语言版本。
手枪歌剧在线观看资源:目前最高清晰度为:HD,为高清版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。
豆瓣评分7.1,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
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yoshimi
即使看了一个月才看完我也是****的**粉...不是the artist的那种****你知道的...
NVHZ
色彩投影镜面人物动作有趣,风格。怪怪的。没有人,倒是有动漫性瞬间,这种属性第一次**脑海。是一些潇洒的……老婆婆的抹不去的金鱼的死的记忆让她不知为什么感到平和;小夜子梦见所有国家颜色的国旗都带血;梦里要缝上三岛段首的中年妇女。第一个有趣。没有达到艺术上的绝对华丽。这不是伊卡洛斯飞太高;是陷入自己眼睛太多,在自己眼睛里飞高,在外面还是矮的,自己化了。倒没法埋怨。毕竟**山的那个镜头,空气晴朗,很平和的
倒带
铃木清顺绝对是独特到数一数二的存在,完全找不到同款那种。画面、色彩、演员都被玩儿成万花筒。内容不重要,酷就够了。江角真纪子帅哭。
超cute侠
铃木清顺这风格真让人吃伐消,又一次将镜头对准**也是和他形式化的表现相契合,剥离了叙事的剧情发展非常神经质,加上舞台化的场景,就像在看一场无主题梦境,不过这次美术倒没觉得多好,江角真纪子是亮点,气质对味。
沙门
纯粹****,没有任何思想和情感内核,终究是无趣。
2046小马
<**歌剧>充满了对<**烙印>的引用,其中许多引用都相当俏皮。例如,一名**从东京车站屋顶**的镜头与<**烙印>中宍户丈的一名目标**的镜头几乎一模一样。甚至电影华丽的配色方案也可以解释为一种引用,与原作鲜明的黑白摄影形成鲜明对比。铃木从来就不陌生将女性角色放在聚光灯下(容易让人联想到他的“**”三部曲)然而,在他的电影中,女性大多是**、黑帮的**和歌舞表演者。但<**歌剧>终于让女性与男性平起平坐。身材高挑、脚穿高跟靴、身着和*的江角真纪子饰演的**美雪给人留下了深刻的印象,她的动作风格化、舞蹈化、近乎仪式化,与她在是枝裕和的<幻之光>中的突破性表演大相径庭。对话在我看来不一定是叙事性的,是整个作品的一部分。尤其是江角真纪子角色使用的口头禅—“Chu chu takokaina”
火娃
7/10。从传统戏剧的转台装置中汲取了感受性浓烈的换景效果,在‘‘世界恐怖博览会’’一道屏风上,怀抱婴儿的慈母随着屏风的180度翻转变成吞噬婴儿的魔鬼,揭示了**们被成为头号的野心折磨的地狱生活。以黑色和*示人的**良,观众只能隔着纸门观看她在家练枪的剪影,白色纸门上透射出渐变的樱****,直接给人以刚强冷艳之感。她无情的对手上京则一直以白色长袍出现,有这样一幕,见面的上京和**良置于整块挂着红帘的墙面之中,单一的色块表达了暴力的氛围。还有头号**百眼在暴露后失去血色的妆容,眼睛周围闪着银粉,这种歌舞伎的脸谱化妆具有魔性。大全景渲染了**内心的混乱和畸形:贞子和**良交谈的海边码头,身旁隐现一群白衣幽灵,波光粼粼散发出昏**,最后一幕**良为把握自身命运,****,在**山的衬托下显得美丽而悲壮。
源少
第一次睇鈴木清順真係會啞, 完全唔依章法黎拍, 不過係另有趣味既...
荒也
看得只想按快进。女版彩色版《**烙印》。69年《**烙印》的出现说是日本影史发生的一个**毫不为过。只是本片在追求抽象化和形式美,走向了一个极端。与其说是电影更像是戏剧能剧歌舞伎的某种混合。音乐的节奏感和女主角的选角成功是最大亮色。木村威夫的美术设计第一次觉得如此失败。
巾城
用了一些日活低成本B级片的镜头语言和风格,但很多镜头都很漂亮。主要问题是我不知道这个电影在拍什么。